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9月17日下午一点半，神舟十二号安全着陆，三位航天员在全体中国人的见证下平安回家，中国的航天事业又前进了一大步。
但中国航天界还有个更大的好消息——神舟十三号也即将出征。
2021年10月3日，又会有三名航天员乘坐神舟十三号飞船登临太空，这次他们要飞行约半年时间，执行航天任务。
也就是说，早在神舟十二号落地之前，神舟十三号就已经整装待发了。
从2003年神舟五号载着杨利伟飞上太空，到2021年即将起飞的神舟十三号，中国载人航天取得了一个又一个突破。
但这一切的源头，都要从长征一号运载火箭说起。
万丈高楼平地起，皮哥最近在看《我和我的父辈》的时候，就从章子怡导演的篇章《诗》中，看到了关于长征一号的很多真实故事。
这个故事引起了众多航天人的感触。
东方红一号技术负责人，神舟飞船总设计戚发轫有感而发：
“我是含着眼泪看完了这部片子，电影人真实再现了艰苦而幸福的生活，让我回到那个年代。”
中国首飞航天员杨利伟评价：
“中国航天走过了60多年，看片子之后很受感动。我们讲‘两弹一星’精神也是精神的传承，电影把我们的传承通过艺术方式展现给大家，把中华民族的精神很好地传承下去。”
除了专业航天人，皮哥发现，有很多普通观众对《诗》的感触也很深。
有观众评价：章子怡出演部分情感真挚，令人动容，忍不住流下泪水，简直就是哭泣风暴。
也有观众认为：章子怡第一次导演电影，情绪渲染很到位。
更有观众直言，全片印象最深的就是《诗》单元。
还有人简单粗暴：最爱《诗》。
评价如此之高，那第一次当导演，章子怡的发挥到底怎么样？
在这部“导演处女作”的背后，她又经历了哪些？
一、故事拍之前有十几个版本
我们常说“演而优则导”，但从演员转型导演的，很多都是“一锤子买卖”。
深究一下，导演和演员是完全不同的两个职业，演戏好不一定就能执导作品，之前就有过不少这样让人遗憾的先例。
因此章子怡虽然演技备受观众认可，但这次的《诗》对她而言仍是个巨大的挑战。
她是《我和我的父辈》中唯一一位女性导演，接到这个任务的时候，章子怡明白，自己的担子不轻，因为“父辈”的群像里不只有男性，而她要讲一个关于女性的故事。
最开始确定的题材，是航天。
从电影创作层面来说，“航天”是个比较大的主题。
无论是之前的《我和我的祖国》还是《我和我的家乡》，其实都有关于航天的部分，这时候，整个故事的切口就显得特别重要。
怎样能将宏观的航天精神和父母辈的接地气联系在一起？这个问题章子怡纠结了很久。
她走近航天人，做了大量的人物采访和事迹了解，做了十几个版本的不同方向的故事，按照每个故事的走向，这个篇章的可能性几乎是无限的。
但从最开始，章子怡就有了一位导演应该有的担当：她已经参与到一部电影的各个工作环节中。
《诗》的灵感，来源于偶然。
一次章子怡看到电视上在播放《大国工匠》纪录片，主人公是获得过“感动中国人物”的“火药雕刻师”徐立平。
这份充满危险，又不为大众熟知的职业，走进了章子怡的视野。
本身一个篇章故事，需要一个很小的切口，而火药雕刻师，让章子怡看到了自己故事最接地气的新颖角度。
火药雕刻师负责火箭研发中的药面整形，也就是手工雕刻固体燃料表面以达到超高的精度和标准。
目前这项工作，无法完全被机器替代。
章子怡如获至宝，立刻和编剧李媛一起，开始查资料，采访，写故事，磨细节，《诗》的雏形才就此出现。
虽然之前章子怡没有执导过电影，但在皮哥看来，她对电影的理解很深刻，她知道怎样的故事适合女性，也很清楚怎样的故事能拉近“航天”这个大背景与观众的距离。
在之后紧张的导演工作中，章子怡怕出纰漏，所有的事都是亲力亲为。
从剧本到拍摄，从置景到调色，作为导演，也作为演员，章子怡都是最敬业的那一个。
《诗》拍摄的时候，她每天只休息三个小时，常常凌晨入睡，天还不亮就重新投入到工作中。
她事必躬亲，《诗》中有两个小演员，为了呈现出最贴合的角色表达，章子怡面试的小朋友不下500个。
姿态低，心态好，这是章子怡在导演工作中最让身边人印象深刻的地方。正是这种态度，造就了《诗》这一篇章的高质量。
电影开场，有一个将近3分钟的一镜到底，镜头跟着小演员的脚步，全景展现了科研人员“干打垒”宿舍及艰苦的生活环境。
这段戏份功底扎实，摄影技术娴熟，运镜专业，而为了这三分钟，章子怡指挥团队排演了三天，拍摄了三次，光素材就有40多条。
这一切，都是《诗》这个故事的质量保证。
二、章子怡接住了这个重过千斤的角色，三处哭戏令人印象深刻
不可否认的是，作为“国庆三部曲”之一的《我和我的父辈》，讲的并非是狭义上“父亲”的故事。
这里的“父辈”是一种泛指，概念拓展开来，既可以理解成每一代中国人的“父母辈”，也可以理解成中国人的集体先辈。
这样一部电影中，不仅要有父辈的故事，也要有母辈的故事，不仅要有男性的故事，更要有女性的故事。
而章子怡执导的《诗》，是四个故事中唯一一个以女性为主体讲述父母辈事迹的篇章，也是四个故事中最温柔，最感性，又最具力量的。
为什么这么说？
因为章子怡在《诗》中，既保留了女性视角的浪漫，同时又有那种中国航天人特有的，甚至根植于中国先辈精神深处的英雄主义。
从故事层面看，《诗》并没有紧张激烈的节奏，也没有让人神经绷紧的剧情，而是一种扎根现实的还原和探视。
最早的一代航天人，就是在近乎荒芜的呼和浩特远郊进行研究活动的，那里一片荒凉，一年有一半时间温度低于零下30度。
所有职工干部一边搞科研，一边自己盖职工宿舍以供居住和生活。
这种宿舍名叫“干打垒”，用脱土坯或直接用沙土筑成，加上砖块就变成房子。
正是在这样的条件下，航天先辈们一边艰难生存，一边为祖国一步步实现“飞天梦”。
片中任何地方都可以看到对这种艰苦场景的还原，墙上的“自己动手丰衣足食”再明显不过。
因为大多数都是夫妇一起到此工作，所以孩子们几乎都是“放养”状态。
不过，父母亲的敬业精神和优良品格，却是他们最好的榜样。
固体燃料工作是极其危险的，一不小心就会有爆炸危险，随时威胁生命，可对那时候的航天人来说，生命诚可贵，航天的大国梦想价值却更高。
面临危险的时候，他们跟真正的战士一样从未退缩过，简简单单的几个镜头，就将现实世界里航天先辈们的形象刻画得生动立体。
此外，《诗》也集结了最好的演员。
黄轩饰演的发动机设计师，很好塑造了一个航天人父亲的两面形象。
面对工作的时候，他有不顾一切的牺牲精神和无所畏惧的勇气。
可对孩子，他却是个温润如玉的父亲，他告诉儿子自己的工作是在天上写诗，就连打孩子，也给他留足了尊严，扫帚都在看不见的地方，落在了自己腿上。
章子怡在大银幕的表演无可挑剔，完全接住了这个重过千斤的角色，尤其她对女性情绪的控制，里面有种隐忍的，火山喷发前那种压抑般的力量。
篇章中，章子怡让人印象深刻的哭戏有三处。
第一处是丈夫没有回来，一家三口吃饭时，那种眼神的回避和带着笑脸的悲伤，看得观众很不是滋味。
第二处则是雨夜跟儿子的谈心，那种情绪慢慢爆发，从激烈回归平静，反而拥有更为震慑的力量。
而在最后面对同事的时候，你能清晰看到她脸上颤抖的肌肉和强忍的泪水，这场戏估计很多观众要比片中的角色更早哭出来。
章子怡在片中，并不是单纯的母亲角色，反而是一个承担双重压力的女性航天工作者的缩影。
担子的一头是国家之重，一头是家庭之重，固体燃料和两个孩子，都在她的肩上，一个都不能放松。
当她对儿子说“如果发生意外我也会死”的时候，我们能明显感受到，言语间带的精气神。
那就是老一辈航天工作者的精气神，是真正的中国航天精神。
从故事到演员，从还原到实现，章子怡的《诗》以一段完整的小故事，讲清楚了关于航天的大道理，很出彩。
三、特有的“中国式生死观”
可能不少观众会问，为什么“国庆三部曲”里，都会有关于航天的故事？
章子怡曾说过，宇宙是浪漫的，这份浪漫背后却包含了探索的坚韧与执着。不说中国人，全人类对飞天，对宇宙的好奇和探索，都是艰辛且浪漫的。
中国的航天事业发展之路，其实是中国发展之路的缩影。
而真正的航天精神，既包含了奉献和传承的“小家”精神，又包含了牺牲和无畏的“国家”精神。
你能在故事中明显感受到中国第一代航天人那种特有的“中国式生死观”。
这种生死观其实是在骨子里的，像是把自己当成一滴水，汇到海洋——大家的意志是一样的，都是为了一个共同的目标付出一切，不计回报。
家庭情感和家国情怀，在航天精神里达到了融合与统一。
其实《诗》是以小见大，见微知著的。
从家庭到航天事业，从土地到星空，从孔明灯到火箭，这一切因一代代人的艰苦奋斗连接起来，过去现在和未来，也因为航天这个关键词连接了起来，既有穿越时空的空灵感，又符合中国人的浪漫。
片中章子怡的小女儿长大后，成为了一名航天员，参与了载人航天任务，飞上了浩瀚宇宙。
从父母辈到儿女辈，从地球到飞天，《诗》中有种独特的浪漫主义色彩，这正是航天精神的外化，更是对“传承”一词最完美的诠释。
母亲做燃料的时候，抬头望着星空，女儿长大后，在宇宙回望地球。这里面，既是属于宇宙和天空的诗意，又是属于两代航天人共同的情怀。
其实看到《诗》这个故事的中段，皮哥已经开始佩服章子怡了。
既佩服她对一个故事和一种精神的呈现和传递，对一部影片的参与感和责任感，又佩服章子怡作为演员，又作为新手导演的使命和担当。
她的故事不是说教 ，而是交流。
不是指着鼻子告诉你什么是“航天精神”，而是潜移默化，给你讲了一个浅显易懂却又感人至深的故事。
看完影片，从《诗》中传递出来的那种质朴的，只属于中国的航天精神，也足以让所有中国人自豪和骄傲。
作为中国精神的一部分，好几辈中国人无悔地在大漠燃烧青春和生命，铸就了中国航天的根基和底气。
正是这些父母辈，正是这些先辈，让我们今天可以自豪地对宇宙说“星辰大海，中国来了！”
而我们要做的，就是接棒，就是传承，就是发扬，既成为自己，又成为后世眼中“父辈”的一部分，这是中华民族希望的延续。
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